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  第一,光首先是一种象征体系。在中世纪圣像画上是一个光圈,在梵高的《向日葵》中是一个个体的生命。但雷双的葵花或葵首,是一个断首、一个现代性的痛苦生命,那种折断的彻底性超过了男性,暗示出个体生命的疼痛和痛苦,体现出当代绘画罕见的品质。

  第二,是光的明暗对比。光的明暗对比是巴洛克时代的基本语言。她笔下玫瑰花瓣的形态是白色的,而背景是黑色的,所以它可以把白色花瓣的旋转弧线表达出来,雷双绘画的基底平面一般都是黑色,暗示出深渊与虚无的深淵,如同她自己所言,这些花朵也是深渊边的疯狂舞蹈。其姿态既沉落又迷离。

  第三是流光溢彩。雷双的绘画是一种油性的水墨画,比如《时间之镜》这个作品,背景处的白光在前景红色葵首的后面呼吸,包括“褶皱”系列作品上也闪烁着恍惚流动的光斑,她用一种模拟的自然形态来体现这种光斑,是一种流动的光感。

  第四是光之花束,因为雷双作为女性艺术家,作为个体性的精神表达的时候,她把百合花用光来重组。但她把光的花束形状表现得像齿轮一样,具有尖锐感,有一种痉挛的幻美和疼痛感,这可能是她精神强度的一个体现。

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  在清代女子孙荪意17岁那年,她亲自辑成了一部谱录著作《衔蝉小录》,涵盖随笔、故事、诗文、图画,写遍古代社会的“猫生百态”。

  此书与目前所知最早的同类书籍——王初桐《猫乘》(清嘉庆三年)几乎同时代但内容更丰富。但因本是闺阁游戏之作,且由孙小姐的家人私刻,流传范围有限,湮没日久。清咸丰年间的黄汉在作《猫苑》时,也表示自己只闻《衔蝉小录》其名而未见书。

  2016年,国家图书馆善本库网络资源公开,《衔蝉小录》刻本的影印版公之于众,为同样爱猫的艺术史博士陆蓓容发现。惊喜之余,陆蓓容开始整理这部书,为《衔蝉小录》原有的内容加上标点,为稍有难处的字词做了注解,并在每一段文字下加上风趣幽默的评论。

  于是,古今两位“猫奴”展开了一场“跨越200年的吸猫之旅”,促成了《衔蝉小录:清代少女撸猫手记》。今年7月,该书由中信出版集团出版。陆蓓容也于近日接受澎湃新闻记者专访。

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